江西特有珍禽藍冠噪鹛有據可考的歷史被改寫！作為極危物種和國家一級重點保護野生動物，藍冠噪鹛如今全球也僅在婺源能觀測到。引人關注的是，我國鳥類學專家陳水華在宋代畫作《翠竹翎毛圖》中成功辨識出藍冠噪鹛。這一辨識結果，將藍冠噪鹛有據可考的存在時間，從1919年首次在婺源被發現，直接前推了約800年。

婺源藍冠噪鹛實拍圖。(綦茗鵬攝)

這不禁引人聯想：畫作描繪的場景是否再次與江西有關？帶著這份追問，來自江西的“00后”鄧茨方，正沿著陳水華的研究路徑繼續探索，期盼揭開這種千年珍禽與家鄉更深層的歷史淵源。

“活化石”藍冠噪鹛現身宋畫《翠竹翎毛圖》

宋代是我國文化藝術鼎盛期，繪畫成就尤為耀眼，堪稱中國繪畫史的黃金時代與寫實主義高峰。前浙江省博物館館長陳水華去年出版的《形理兩全：宋畫中的鳥類》，從174幅宋畫中考釋出67種鳥類，為鳥類學史研究開辟了新路徑。

《翠竹翎毛圖》(臺北故宮博物院藏)

書中論及的臺北故宮博物院收藏的《翠竹翎毛圖》，描繪了一處竹林景致：林下，一對雉雞靜臥坡石；竹林上方，四只噪鹛生動活躍——三只棲枝，一只且飛且鳴離枝而去。枝頭上一只噪鹛張口朝向飛離者，似在警告或挽留。竹葉掩映處，一對麻雀安然沉睡。沉睡的麻雀、安靜的雉雞與喧鬧的噪鹛形成對比，為畫面平添生趣。

陳水華向記者透露，撰寫該書的契機源于20多年前的《宋畫全集》展覽?！澳菚r才驚覺宋畫如此寫實，畫中鳥類大多可辨識，卻從未被系統解讀?！彼涍^觀察認為，畫中鳥類形象多源自野外寫生，“而非臨摹”。這個發現埋下種子，經過數十年鳥類知識積累，他于2022年啟動研究。

研究中，讓陳水華感到詫異的是，宋畫鳥類大多未經系統考據，《宋畫全集》中除常見鳥種外，鮮有明確鳥名，多以“禽鳥”“山雀”等模糊指代。然而，《翠竹翎毛圖》條目作者譚怡令，罕見指認林間四鳥為黑臉噪鹛，因為它們具有顯著黑臉特征?！捌鸪跷乙彩沁@么直觀認定的?！标愃A說，在比對圖譜時卻發現了明顯差異，畫中噪鹛喉部呈淺黃色，而黑臉噪鹛頭部(包括喉部)全為深灰。畫中四鳥喉部均明顯淺黃，絕非偶然，實為作者忠實描繪?！斑@一特征提醒我，它們是藍冠噪鹛?！?/p>

藍冠噪鹛是20世紀明星物種。據國家林草局資料，其最早記錄可追溯至1919年，其標本于江西婺源采集。1956年云南思茅也曾采集到標本，但2017年《云南省生物物種紅色名錄》宣告其在云南滅絕。所幸2000年于婺源重新發現此鳥。

陳水華推測，《宋畫全集》作者指認為黑臉噪鹛，應該也是得到鳥類專家的指點?！爸皇钱敃r藍冠噪鹛尚不為人熟知，錯認也情有可原。”

令人驚嘆的是，這種近代歷經得而復失、失而復得波折的神秘鳥類，其實早在宋代就已經被我國古人記錄在案了，且在當下實現古今呼應。

宋畫里的藍冠噪鹛究竟身在何處？

陳水華首次以鳥類學家的專業視角，將藝術史與鳥類學結合進行斷代圖像學研究，在學界引領新風。復旦大學劉佳佳教授今年4月在國際期刊《生態》發表論文，進一步探討“歷史畫中的鳥類多樣性”。此外，東華理工大學中國畫碩士生鄧茨方，其畢業論文《鄱陽湖候鳥在花鳥畫中的創作研究》也是該領域的新探索。

作為藝術界較早介入宋畫鳥類研究者，來自吉安的鄧茨方表示，江西作為朱子故里，宋代繪畫深受程朱理學“格物致知”思想浸潤，“使中國美術發展兼具寫實的美學體系與結構性研究的科學精神”。她在研究中已從宋畫辨識出11種鄱陽湖候鳥，如牧溪《竹鶴圖》中的丹頂鶴、于子明《蓮池水禽圖》中的白鷺與綠頭鴨、崔白《蘆雁圖》中的白額雁等。

江西珍貴鳥類藍冠噪鹛首次在宋畫中被發現，引人遐想：800年前的它們棲息何處？陳水華推測，當時藍冠噪鹛種群應較繁盛，分布更廣?！洞渲耵崦珗D》雖為佚名宮廷畫，極有可能是南宋杭州宮廷畫師在當地依據所見寫生創作。

然而，鄧茨方提出了更大膽的假設：“南宋宮廷畫師可能接觸過江西進獻的鳥類標本或寫生稿，間接促成了對藍冠噪鹛的描繪?！彼彼巍对屏质V》記載“饒州產異禽”(今婺源)，以及南宋《輿地紀勝》稱信州(今上饒地區)“多珍羽”，認為南宋遷都臨安(杭州)后，地理上更近江西，提升了江西物產進貢宮廷的可能性。

鄧茨方還通過對畫面的細致觀察，發現《翠竹翎毛圖》竹叢底部繪有枸杞。她分析道：“竹子喜溫暖濕潤，枸杞則耐寒耐旱，兩者在野生環境重疊的機會很少，且竹林生態不適宜枸杞生長。”因此，圖中竹與枸杞的同框，極有可能是人工種植?！澳敲?，藍冠噪鹛作為江西貢品被送入宮廷供畫師寫生，也存在合理依據?！?/p>

專家最新解鎖八大山人筆下“會翻白眼的鳥”

每年4月至7月是藍冠噪鹛的繁殖期，此時它們會集群活動。江西婺源森林鳥類國家級自然保護區管理中心副主任楊軍介紹，目前婺源共有9個藍冠噪鹛繁殖點，其中僅一處允許外界觀察?！岸诜欠敝称?，藍冠噪鹛蹤跡難覓，其行蹤仍是未解之謎，一直為科學界所關注?！?/p>

陳水華表示，《形理兩全：宋畫中的鳥類》可以反映宋代自然界的鳥類基本面貌。目前，他正將研究延伸至元明清時期的花鳥畫，嘗試識別其中鳥類?！按藭r(元明清)寫意風格盛行，畫中鳥類形象已逐漸難以辨識?！?/p>

研究中，陳水華對將中國水墨寫意推向高峰的八大山人也有了新的觀點。他認為，宋以后的花鳥畫家多臨摹前代作品，“導致畫中鳥類形象日益失真”。“八大山人雖酷愛花鳥，其筆下的白鷺、丹頂鶴、大雁也畫出了相似形態”，但諸如“翻白眼的鳥”等變形手法，“常被解讀為表達內心情緒，在我看來，這或許只是后人的臆測?！标愃A認為，“并非他不想畫得像，而是缺乏對鳥類鮮活形象的認知積累?！?/p>

八大山人作品：《湖石聚禽圖》

對于鳥類專家提出的新穎話題，從事中國畫研究的鄧茨方認為，陳水華忽略了兩個關鍵因素。其一，明末清初畫家對活體鳥類的觀察機會實則頗為充裕，如八大山人在《魚鴨圖卷》中，對鴨類形態的刻畫便達到了精準性；其二，早期作品如《傳綮寫生冊》中的草蟲、植物與晚年創作的《松鹿圖》等作品，亦充分印證了八大山人具備成熟的寫實能力。

生物學界與藝術界通過對中國古畫研究，探明鳥類發展史，不斷碰撞出火花，也引起楊軍的極大關注。諸如：宋畫是否記錄了現今瀕危的鳥類？對比古今鳥類分布，能否揭示氣候變遷對物種范圍的影響？他期待，這些科學探索通過古畫研究未來能逐一解鎖。

文／江南都市報全媒體記者段萍